人物專訪

文／陳韋臻

初次見到菲立普‧克婁代（Philippe Claudel）時，他正由誠品出來，整日的會面與訪談，並未在他身上留下疲態。「Enchante!」（法語初次見面），他伸出手緊握，嘴角抿毅的刻痕與微笑，不難想像正是這位來自法國的作家、劇作家兼導演，寫下戰爭三部曲（《灰色的靈魂》、《林先生的小孫女》、《波戴克報告》）。其咀嚼著表達創作理念的文字，有時字句間停留的間隔正在思考似是嚴肅，卻在訪問過程間提及對人類未來的希望時，說自己儘管寫作經常被評為悲觀派，實則是個「樂觀」的人，手握拳頭在咖啡廳脫口而出：「很難，但我相信人類的未來會更好！Yes, We can！」語畢大笑，彷彿知道自己的創作與當下的衝突，或者與人類現下的景況，究竟有多大的衝突。

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文╱李靜怡

過了二十多年，震撼華人影視界的香港新浪潮青年導演們，都變成「姨媽」與「大叔」了!

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訪問撰稿╱李靜怡

《搖滾芭比》在拍成電影以前，原本是在搖滾酒吧裡的地下表演，後來一票人紅去外百老匯，受到不得了的歡迎，滾石雜誌更直說，在整個歷史漫長但相當可悲的搖滾音樂劇史上，《搖滾芭比》是唯一夠格的傑作。那個 1998年，被稱作「搖滾芭比的一年」。

今年《搖滾芭比》的導演、編劇、男主角，唱歌又超好聽的卡麥隆米契爾導演了《性愛巴士》，找來非演員用了兩年半共同討論劇本，描述991後至2003大停電之間，一群有點憂鬱但是連做愛都做的有論述的紐約三八酷兒，所有演員和導演到最後還變成相親相愛的大家庭。導演，當然就是大家的好媽媽。

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文╱李靜怡
胡淑雯，唸台大外文系但其實也沒唸過，天天跑街頭社運遊行反對黨國資本主義與核電廠，搞婦運很多年，從知識份子在文化批判至高地出發，但是帶著當代女性主義的強硬草莽、反階級意識的行動者心眼，她開始從行進多年的新聞媒體工作轉換至小說文學與電影劇本創作，近年曾獲梁實秋文學獎散文獎、時報文學散文獎、教育部文藝創作獎短篇小說獎，並出版第一本小說《哀豔是童年》，以幼齡女性所被展示或主動接觸的性主題、社會構建的穿透性強大但功能薄弱的性別意識以及被社會意識迫害的在下位者的反叛能動性、與各式經由細膩剝解後在紙本大喇喇起立復活的人性為小說中心。

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文／吳牧青

「我恨我……我殺了我！……我討厭我……我他媽的我！…」吳興國聊起《李爾在此》戲中的一段自創式現代化自白，瞪大了眼睛，炯炯怒意而咧牙地說。和首創國內傳統戲曲與現代戲劇結合二十年有成的當代傳奇劇場靈魂人物相談，隨時都可以瞥見他神入於戲中的韻味和力道，無怪乎有的英國劇評界在看過吳興國獨挑大樑飾李爾王的同時，驚呼出「比莎士比亞還莎士比亞！」這樣的反應。

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文／吳牧青

由大大樹音樂圖像主辦，至今踏入了第五個年頭的「流浪之歌音樂節」，依舊忠實地在季節轉換的天候報到。和過去幾屆較之，雖無出現像去年芬蘭電子手風琴家Kimmo Pohjonen那般炫技十足的陣容，但本次流浪之歌音樂節卻多了許多更有人味與各類議題的空間座談和表演形式，除了大安公園音樂台的表演外，在華山，在地社，在嘉義都有許多不遜於主舞台上演的音樂活動：例如華山文化園區將有一系列有關戰地人權與第三世界的影像播放和座談，也有集結了異議歌手Jim Page、鐘永豐、黑鳥樂團與比利時另翼樂團DAAU(無政府主義者的夜間娛興)同台演出而成的音樂肥皂箱。

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文/彭士芬

應「流浪之歌」活動來台的塞爾維亞導演Boris Mitic今年29歲，因為出生在戰爭熱點，年輕的他擁有不凡的經歷，擔任過5年的戰地記者，後來因理念與媒體報導方向不和，毅然辭去工作，開始製作科索 沃的戰爭紀錄片，目的是要告訴世人，許多聯合國所謂的維和行動都是失敗的，卻不肯反省，甚至讓媒體公正報導，他認為真相不該被埋葬在西方媒體的偏見之中。

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文／李靜怡

黑白紀錄片《醫生》描述了兩個年輕男孩面臨死亡的故事。一個南美洲的活潑男孩Sebastian帶著電動玩具與心臟部位的癌細胞來到美國作放射線治療，一個十三歲的調皮中國男孩Felix在自己房間門口貼了一張類似遊戲的禁止告示，悄悄地在美國國慶煙火齊放的時候，結束自己的生命。

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