週四, 2010-01-21 21:09
選片／破報全體
品味通常意味著社會階級、經濟與文化區分的結果。白話一點就是，顯示你與別人不同假掰程度，除了小謨的不負責年度片單外，破報選片以上述及春節賀歲之餘可觀為原則。
週四, 2010-01-21 21:00
文／但唐謨 終於送走了二十一世紀的第一個十年。不知道是不是因為年紀越大，品味變得越來越「不挑」，總覺得去年一整年看過的電影都不難看（可能難看的都沒去看），所以基本上2009年還算是個快快樂樂看電影的一年。去年的台灣院線片當中最有意義的電影，我覺得是《歧路天堂》。
週四, 2010-01-21 20:55
文／李幼鸚鵡鵪鶉 近期，突然急著要刊用兩張照片：一是2001年寶島（攝影家曾憲忠的藝名）拍攝黃明川導演跟我的合影，照片中我居然像要飛起來而又不可思議的詩情；一是蔡明亮導演的電影《不散》中，他的光頭跟我一頭瘋亂長髮並肩看電影的光景（我要的是擷取一格）。原本想在電影資料館擷取《不散》的畫面，館方的MS.陳昱貞婉拒，認為應該先告知蔡導演並取得同意，最好由導演提供圖片檔案（而非從館方下手）。蔡明亮應該欣慰，台灣有人這麼嚴謹把關。
週四, 2010-01-07 19:50
文／李幼鸚鵡鵪鶉 「只有打過很多年仗的人，才知道戰場上沒有感情，只有死人和瘋子。」馬楚成導演的電影《花木蘭》序場藉著花木蘭（趙薇飾演）的父親的感歎，有意無意為本片定調在顯然不想謳歌殺敵無數的英雄，而傾向1960年代以來世界性的反戰意識。
週四, 2010-01-07 19:45
文／但唐謨 上週末又看了一次《破碎的擁抱》，赫然發現我上回文章（見《破報》復刊593期24版）中犯了一個大錯誤，就是片中的三槍投影機，我誤以為是阿莫多瓦有意製造視覺感而用「過時」而誇張的三槍投影機，卻忘了當時的劇情是1990年代的回敘。90年代的台灣很流行去MTV看片子，每個黑黑的MTV包廂當中，都會有一個大大的三槍投影機，所以片中出現的三槍投影機並不是過時，而是十多年前的尖端科技。唉！當我看到片中出現三槍投影機，馬上想到以前在暗無天日的MTV鬼混的歲月，一時興奮地過了頭，人太興奮的時候總是會犯下不可饒恕的錯誤，所以......我為我的錯誤致歉。
週四, 2009-12-31 18:20
文／李幼鸚鵡鵪鶉 我的兩位朋友陳奎宏與鄭立明納悶高達的三任妻子為什麼都是「安娜」一類的名字？Anna Karina，Anne Wiazemsky，Anne-Marie Miéville？莫非高達迷戀的是抽象的思維？是特定字母構成的名字？是概念？是符號？而不是女方的高矮胖瘦美醜愚智？
週四, 2009-12-31 18:16
文／但唐謨 西班牙女星潘妮洛普克魯茲儼然已經取代了卡門莫拉，成為導演阿莫多瓦的「最愛」。他的前作《玩美女人》的海報就是潘妮洛普克魯茲一張超美的大頭照，而這部《破碎的擁抱》儘管主戲是以男性為主，電影海報仍然是潘妮洛普克魯茲在一片鮮艷的背景前，側著一張臉，表情迷離的影像。這位女星在阿莫多瓦的形塑之下，激盪出了她獨特的個人魅力和表演才華，也讓觀眾以更精緻的角度，欣賞她優雅美麗的五官。這兩個人的合作，幾乎開創了阿莫多瓦電影的「新紀元」。在《破碎的擁抱》中，阿莫多瓦透過潘妮洛普克魯茲的容顏，呈現了一種在他電影中比較少見的女性角色：紅顏薄命的美女。
週四, 2009-12-24 20:24
文／李幼鸚鵡鵪鶉 為什麼費里尼1969年電影《愛情神話》（Satyricon）的外文片名有時候是《Felini Satyricon》？比起同輩電影大師雷奈、安東尼奧尼、高達，他是不是更看信、甚至更自大，所以把自己的姓氏冠在片名上（成為片名的一部分）？我的解讀卻是，大約1969年或是稍早（1968年），義大利有部同名的古裝片《Satyricon》上映，費里尼或許為了區隔、避免混淆，只好把早已敲定的片名《Satyricon》加進Felini一字，意思是「費里尼版的愛情神話」。
週四, 2009-12-24 20:21
文／但唐謨 太過文藝的電影一直都不是我的「菜」，當初會去看這部文藝片，其實也是為了「看明星」，因為這部片有很多名氣並不很大，卻很有韻味的好萊塢演員；可是很奇怪，看了大約十分鐘，就被故事吸引住了。這是部以女性為主角的電影，故事中的女性角色也非常多。電影開場其實有點沈悶：一個無聊的宴會（至少我覺得很無聊），大家講一些有的沒有的廢話……但是就在女主角準備甜點，用噴火槍燃燒烤布丁上的一層糖的時候，女主角突然變成了第一人稱敘述者，我們也突然進入了一個動人的女性世界。
週四, 2009-12-17 19:45
文／李幼鸚鵡鵪鶉 上期《破報》，我說高達1970年電影《我所知道她的二三事》中，高達既利用牆上雷奈1963年電影《穆里愛》海報向雷奈致意，又藉著海報這種「畫面」結合高達自己這部電影裡的男人操弄音響或無線電（收音機？）並談論美國強行介入越南內戰的對話「聲音」，把兩組時間、空間巧妙結合一起，激盪出新的意義：高達當下質疑美國政府跟雷奈《穆里愛》控訴法國政府（之於阿爾及利亞）流露出種種相似性。
週四, 2009-12-17 19:42
文／但唐謨 今年的吸血鬼影片真不少，有很不錯的瑞典片《血色入侵》，還可以的電視影集《嗜血真愛》，很無聊的青少年吸血鬼影集《吸血鬼日記》，影展片《蕾絲邊吸你血》，「炒」死人的《暮光之城：新月》，以及這一部《蝙蝠：血色情慾》。最後兩部片恰好都正在熱映中，不過，如果你想看《暮光之城：新月》，想看那幾個少年露上半身，最好看完爽到就算了，不要讓別人知道，因為我的網友們幾乎都覺得去看《暮光之城：新月》是很遜的一件事（所以我絕對不會跟你承認我看了《暮光之城：新月》，即使...），至於韓國導演朴贊郁的《蝙蝠﹕血色情慾》當然酷很多，這部片或許也是今年吸血鬼電影的最後大高潮。
週四, 2009-12-10 23:22
文／李幼鸚鵡鵪鶉 有一回，西方有位影評人對於雷奈1974年電影《史塔維斯基》（Stavisky）裡的女主角那麼艷光四射、那麼風華絕代，問起這位女演員阿妮菊柏海（Anny DuPerey）是怎麼找來的？雷奈笑說是看她演過高達1970年電影《我所知道她的二三事》（Deux ou trios choses que je sais d’elle）。我卻要偷笑這位影評人居然沒看過高達這部電影，要不然就是看得不夠專注。
週四, 2009-12-10 23:18
文／但唐謨 一部完全沒有特效，沒有化妝，一點也不血腥的電影，竟然會讓人看到發毛，激發出緊張、焦慮、不安、恐懼的恐怖情緒。《靈動．鬼影實錄》確實是近來最有智慧的恐怖電影，適合最有智慧的恐怖片影迷觀賞。這部片的模式是最近很流行的一種恐怖類型：就是某個錄影帶被發現，裡面記錄了很恐怖的東西，例如：《活屍日記》、《科洛弗檔案》。《靈動：鬼影實錄 》實在很難不連想到《厄夜叢林》，因為兩者都是紀錄片風格，演員都是非常即興式的演出。這種沒什麼大不了的把戲，竟然把我嚇到半死。
週四, 2009-12-03 23:58
文／李幼鸚鵡鵪鶉 電影本身或許無害，有時候卻會讓有些人中毒。2009年金馬影展我自己太忙太累沒看幾部，影展結束我卻陷在其中彷彿還在延續。原先要寫的影片也因時效已過，不想再扯了。約翰‧卡薩維蒂的《暗湧》裡，女主角（美國人）帶著一大堆行李在法國海關央託法國工友搬運，對方不懂英語，她白費口舌，只好用斷斷續續的法語溝通。她確實講得很糟。起碼她在講，她肯講法語了。這種能力是被激發出來的。丹尼斯‧霍柏的《逍遙騎士》（Easy Rider）中，兩位男主角在一處地方跟一戶男主人談到L.A.，對方好像不知道是什麼東西的縮寫。
週四, 2009-12-03 23:56
文／但唐謨 《性福農莊》是一部很奇特的同志電影，影片的背景在一個歐洲的「鄉下」地方，主角和他的家庭都是務農，整個感覺不大像當代歐洲，原來這個地方是位於西班牙南部和法國北部的巴斯克地區。處在西班牙部分的巴斯克區是自治區，擁有自己的首都，巴斯克是一個沒有國家的民族，有點像愛爾蘭，而這部電影的語言，就包括了西語和巴斯克語……總之，這個地方帶著一種邊緣性，西班牙和法國興盛的同志文化，似乎並沒有延伸到這塊地區。一個處在大都會以外，不大具備當代同志文化，缺乏同志資訊，身邊看不到任何同志的鄉下郊區，同志會如何處理自己的性向？《性福農莊》的故事，就是在講如此一個西班牙巴斯克男同志的性覺醒。
