復刊593期

文／陳韋臻

近日，台北當代藝術館外池塘荷葉上豎立起小飛俠、小精靈、小菩薩，館內除了攀爬於牆上的大螞蟻之外，反諷的、挪用的、原創的、複製的、機伶可人聲光抽象或日系插畫大眼大頭四處橫飛，有封在透明人造水晶中的蜘蛛人，也有巨乳陽具滴出汁液的紅髮娃娃，它們噗通一起掉進「動漫美學」的辭沼中，以撩亂的審美表象包裹住民主的宣示。若說當代就是個挪用的時代，在這場後現代的展示場域中，可不僅是將種種大眾文化移入藝術再行竄改，連展覽名稱「動漫美學雙年展─視覺突擊‧動漫特攻」也伸手向青少年次文化，乾坤大挪移之後，若觀眾想問：到底什麼是動漫？這場展覽恐怕是攪亂了一池春水。

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節譯／葉興台

當外界羅列阿富汗社會的諸多問題──暴力、不穩定、腐敗、宗教基本教義──時，往往遺漏了一個決定的因素，那就是習慣法的影響。根據《衛報》報導，目前影響阿富汗的主要有三大法律體系：憲法、可蘭經和被稱為「Farhang」的習慣法；而在習慣法中，最具支配地位也最嚴格的版本為普什圖法（Pashtunwali）。

《衛報》指出，「Farhang」起源於古老的榮譽守則，目的是確保家庭最年長的男性擁有控制權，接下來掌握控制權的依次是已婚兒子、未婚兒子、孫子，然後才是妻子（最年輕的排在最後）。部落會議（jirgas）的長老作出集體決策，每個人都必須服從。

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採訪報導／Quiff

日本導演是枝裕和（Hirokazu KORE-EDA）的新作《空氣人形》（Air Doll）改編自業田良家的同名漫畫作品，講述充氣娃娃與人類情感的故事。是枝裕和曾表明自己的原則是只執導自己原創的電影，但因深受原著漫畫所觸動，在2001年冬天即著手改編成故事大綱（漫畫原著於2000年出版），八年過後，這部歷經漫長等待的電影終於面世。

《空氣人形》電影故事主軸雖然基於漫畫原作，但導演不脫自身原有的人生哲理，並在「田野」工作上可下了一番功夫；他不僅實地探訪充氣娃娃工廠，並從三位充氣娃娃使用者的經驗汲取細節。在這部經過多年的準備、琢磨後而生的作品裡，拋出許多人生大哉問：人們究竟能否填補一己之空虛？生命的意義又為何？人類又是何物？以下的訪談內容即呼應了是枝裕和在電影中意欲呈現的提問與探究。

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文／大圈仔

在2009年的最後一週，華人社會的民主運動和極權勢力之間的鬥爭，互有攻守，戰況激烈。而且台、港、中三地的若干戰線同時爆發，雖然彼此之間可能是個別孤立事件，但也可能是華人社會各地民主運動串連的重要思考起點。

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文／許若仁

兩岸關係的複雜性，恐怕是舉世罕見的。一方面，兩岸經濟的一體化、密合性，已是與日俱增而呈不可回頭的大趨勢。另一方面，兩岸政治主權之爭議，卻也是極為徹底，幾乎在目前難有圓滿方案，一次到位來順利解決。對於中共政權來說，兩岸政治關係解決優先於兩岸經濟利益往來；而對於台灣一般民眾、主流兩政黨來說，則剛好相反。

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文／陳德政

2009年就要結束，今年的最後一期來介紹幾張精彩EP。綜觀2009，錄音室專輯質量依舊整齊，然一則較過去幾年明顯的現象是，EP不再只是維持樂團熱度，或收錄些「次級品」的「過渡性」作品而已，由於網路下載從結構上改變了樂迷的聆聽習性，只收四或五曲的EP彷彿專為iPod量身打造的格式 — 長度約二十分鐘，正是現代人在一座城市點到點的平均移動時間。 除了本期的四張及年初提過的Deerhunter《Rainwater Cassette Exchange》，Animal Collective的《Fall Be Kind》、Modest Mouse的《No One's First & You're Next》與The Pains Of Being Pure At Heart的《Higher Than The Stars》也值得一聽。

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文／九號虱目魚

專輯：大事
藝人：左小祖咒
發行：BANANA&北京中體音像出版中心

不知怎麼的，這張新專輯的封面總是讓人勾起對於那部劉鎮偉02年所導的《東邪西毒天下無雙》中，王菲出嫁那天、梁朝偉騎馬去追而繃出的世外夢境。而美景中一叢櫻花樹的和這張孤島小驢的封面，勾勒的氛圍實在接近，在還沒開始聆聽之前，這種不對稱的雜感，已勾人興致。

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文／但唐謨

西班牙女星潘妮洛普克魯茲儼然已經取代了卡門莫拉，成為導演阿莫多瓦的「最愛」。他的前作《玩美女人》的海報就是潘妮洛普克魯茲一張超美的大頭照，而這部《破碎的擁抱》儘管主戲是以男性為主，電影海報仍然是潘妮洛普克魯茲在一片鮮艷的背景前，側著一張臉，表情迷離的影像。這位女星在阿莫多瓦的形塑之下，激盪出了她獨特的個人魅力和表演才華，也讓觀眾以更精緻的角度，欣賞她優雅美麗的五官。這兩個人的合作，幾乎開創了阿莫多瓦電影的「新紀元」。在《破碎的擁抱》中，阿莫多瓦透過潘妮洛普克魯茲的容顏，呈現了一種在他電影中比較少見的女性角色：紅顏薄命的美女。

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