復刊591期

文/陳韋臻

當國際知名藝術家蔡國強說:「我是這樣想的」,並在展覽中表示:「我想要相信」,身處媒體肆虐亂捧又是泡女人又是家國政治的觀眾,我們該如何相信?而蔡國強又是怎麼想的?

除了中文Google輸入「蔡國強」,視窗中跳出馬唯中、林志玲、蔡康永、奧運等辭彙之外,北美館引進蔡國強的創作,究竟還意味著什麼?一檔原先預計由古根漢「館對館」引進蔡國強「我想要相信」個展,最後奇異地成為「蔡國強泡美術館」新舊作品雜交的展覽,卻也破天荒成為台北市立美術館斥資最高捧出的藝術家個展時,我們能不能只先去看蔡國強,甩開藝術機制背後的運作與交換?既然這場藝術體制運作與商業代言顯而易見地只是扯進所有的政治國族和主流品味議題,卻獨留藝術創作與藝術家成為空殼未被辨識,也許,先看進去蔡國強這個人,及其如何思考藝術這件事,將會理解到,恐怕北美館這次的「蔡國強泡美術館」,比起其他館對館引入的大型展覽(像是想像中的西方鄉愁之龐畢度展,以及前陣子啟程南下的皮克斯動畫展),是更值得走入美術館並重新思考藝術之名的一場展出。

文/ 吳金治

自美國前副總統高爾一支《不願面對的真相》紀錄片問世,直至目前於丹麥舉行的「哥本哈根全球氣候變遷會議」,相信從各家媒體將環保及全球氣候、暖化的條目列為播報要項後,許多人皆已不陌生關於環保和節能減碳的話題。這樣的話題也讓許多商人發了環保財,往好的地方想,這也改變了許多人消費的方式,甚至是提供產品製造端的技術淘汰和思考。而我們的政府當然也沒有放過這看似跟政治無關,又可以好好包裝政治的議題,來好好打個政府行銷。

節譯/葉興台

當美國高爾夫球名將老虎伍茲,從雲端跌至凡間之際,看到名人、性、種族和運動企業化交互影響,讓人感到相當有趣。根據英國衛報報導,伍茲在鏡頭前面總是一派沉著冷靜,很難想像一些八卦報紙用「色胚」(horndog)、「暴露狂」(sexposed)等不堪入目的標題,形容他荒唐的風流史。《衛報》指出,伍茲的形象部分來自於他為全球金融管理服務公司Accenture、吉列刮鬍刀、耐吉所做的代言廣告,在這些廣告中,伍茲成為乾淨利落的象徵,而且是具有商業敏銳度、崇尚家庭價值和從事紳士體育活動的精心設計化身。

編譯/成怡夏

人口僅有5千4百人的美國科羅拉多州查非郡沙里達鎮,是典型的21世紀落磯山脈城鎮。19世紀晚期以位於鐵路沿線起家,現在則轉向發展觀光業。今年,沙里達也涉入了21世紀的水資源保衛戰中。根據《基督教科學箴言報》報導,在沙里達鎮上各處的窗戶和入口通道上,到處都貼著「雀巢停止」或是「雀巢走開」等標語,抗議北美雀巢飲水公司提案從離此處一個半小時車程的一處源泉汲水販賣。

文/陳韋臻

遲到十分鐘的記者,站在夜間的北藝大戲劇教室門口,等待時間點進入。門內傳出女子挨打與「啊!啊!啊!…」的性感叫聲,撩撥得記者對於自己的遲到萬分懊惱。好不容易進到場中,揭開的是《亞洲變態花蝴蝶》裡一名女子的變態蛻身過程;從愛好被打屁股的小踢,轉著轉著經過愛戀上男同志、周旋於異性戀男子身旁、SM性愛中的受虐者、三P經歷,最終在性/別角色中尋找到自我歸屬,可自由與他者互動,亦可自我懸吊滿足慾望。一場真實的性/別旅程,濃縮為一個小時的戲劇,投射在每個入櫃出櫃的瞬間,匯聚於一檔自縛吊的華麗展演。

文/胡慕情

「2003年我們開始遊行、2005年喊出『拒絕奴工』、2007年告訴勞委會『我要休假』,今年呢?今年我們依舊『還沒休假』!」上千名來自台灣各地的移工,13日從台北車站遊行至勞委會,大聲告訴政府:「我們不是機器人!我要休假!」

Anna來自菲律賓,從事家庭看護工,每天早上7點就得開始工作直至晚上10點。「我什麼事都要做,打掃、照顧長輩,很多啦!」Anna剛來台灣的前2個月不敢要求休假,「一來我沒有認識人、二來怕雇主生氣。」幸虧Anna的雇主認為她應該休假,現在Anna每周都有一天可以休息、上教堂做彌撒。像Anna這樣幸運的移工並不多。來台灣已經8年的陳氏鳳是越籍移工:「前5年我從未休過假!」陳氏鳳激動地指控前雇主的惡形惡狀:「不但不讓我休假,還欠我薪水!」

文/陳佩甄

「我就是看妳們《破報》才去報名的耶!」電話那頭傳來的興奮聲音出自鄭淑文,在藝術創作、教學領域耕耘超過二十載的她,今年帶著小妹鄭貴文與母親田秀菊於12月6日落幕的Geisai Taiwan參展,成就了母親72歲時迎來的一場美麗意外。

說是「意外」一點也不為過。淑文在報名截止日前兩天才由《破報》得知Geisai Taiwan的展事,心想可以給平日隨她學畫的母親、妹妹一點激勵,便臨時為三人報名參展。而母親田秀菊最後從村上隆、奈良美智和《Casa BRUTUS》總編輯龜井誠一三位主評審手中獲得最高評價「金獎」後,也是「意外」地感到「這不是真的」;心裡高興但沒有激情,甚至對於突然湧進的讚美、目光感到害羞不適。

文/路況

這是一場非常無趣的選舉!藍綠雙方誰輸誰贏,似乎都和台灣人民不相干,台灣人民成了「干卿底事」的局外人、第三者!奇怪的是,台灣人民早已厭倦藍綠對立的內耗空轉,可是每逢選舉,還是得重新面對這純屬比爛,毫無建設性的「二選一」!為什麼沒有第三種選擇?既然早已看透藍綠都很爛,都是朽木不可雕,台灣人民為什麼不去支持鼓勵第三勢力的中道清流之聲,如大旱之望雲霓?所以,真正值得探討的問題,不是藍綠政治板塊的推擠消長,而是台灣社會為什麼總是無法走出藍綠對立的僵局,形成真正符合人民期待的第三勢力?

文/趙萬來

惡緣,甚至是孽緣,正伴隨著大陸旅客如潮水湧入而不斷地增生、瀰漫。

大陸客有兩種:一是考察,一是觀光。前者早已有之,一年達十萬人次,都是幹部偽稱為職掌事務的專家,偏偏來台多非專業考察,主要是公費旅遊,享受權力衍生的美味,而公費不僅指財政撥款,精準的定義是凡官虎不自掏腰包的,概屬之,這種私人性公費來源包括陪同來台的貼身帳房、專程趕回伺候全程的台商會要角,以及全台各地守株待兔的企業界、政治界。

文/李亮

12月10日世界人權日,官方舉行了一系列紀念活動,其中的重點之一本是今年甫完成審查、生效程序的《公民與政治權利國際公約》、《經濟社會文化權利國際公約》等兩公約,但此間習於玩虛弄假、視法律為空文,無人細究公約究竟寫了甚麼,不知公約其實打了台灣政府好幾個耳光。

圖/劉莉莉

文/海德

藝人:Ian Brown
專輯:My Way
發行:Fiction

儘管Stone Roses復合的傳言甚囂塵上,但Ian Brown仍不為所動地發行了個人的第七張專輯,新專輯可以視為前作概念的延伸,依舊大搞華麗電子嘻哈英搖風格,儘管創意有些欠奉,但旋律依然悅耳動聽,編曲上波瀾壯闊又氣勢磅礡仍舊吃定歌迷,整體完整度越勝前作,甚至可以稱為猴王理想中後曼城跳舞音樂的實現,不管節奏組或是電音元素都處理相當漂亮不落俗套。不過我想樂迷最關心的事情,還是那傳說中John Squire寫給他猴王但最終被放棄的歌曲,到底是什麼樣貌?畢竟,石頭玫瑰歌迷的怨念是超越這一切的。

文/boyéthan

藝人:Various Artists
專輯:Kitsuné Maison Compilation, Vol. 8
發行:Kitsuné Music

與天團Daft Punk合作超過十年的前Roule品牌功臣Gildas Loaec於2002年起成立Kitsuné Music;2005年該品牌所發行的第一款指標性音樂合輯《Kitsuné Maison Compilation》隨後成為了全球電音愛好者乃至Rave派對都趨之若鶩的潮流音樂「聖經」。Kitsuné Music唱片製作、尋找藝人簽約以及篩選「Maison Compilation」合輯的工作皆由Gildas Loaec親力完成,迅速成為引領全球Indie Rave風潮的關鍵角色,連年爆紅的Electro Pop樂隊Hot Chip早年便是從這裡發跡,幾年下來亦累積出Digitalsim、Klaxons、Boys Noize、M.I.A.、Phoenix等等眾星雲集的場面。

文/陳德政

書名:Dead Man's Bones
專輯:Dead Man's Bones
發行:ANTI-

複習一下電影明星與搖滾樂有染的例子:1. 甫被《時人》雜誌選為2009年「全球最性感男人」的Johnny Depp,其實是一名還OK的吉他手,曾是90年代曇花一現的另類樂團P的成員,也於Oasis第三張專輯《Be Here Now》獻藝:〈Fade In-Out〉的藍調滑弦吉他就是Johnny Depp的手筆,挺酷的吧!2. 《駭客任務》的Keanu Reeves也是一名貝斯手,曾組Dogstar樂團,發過兩張專輯。

文/李幼鸚鵡鵪鶉

上期《破報》,我說高達1970年電影《我所知道她的二三事》中,高達既利用牆上雷奈1963年電影《穆里愛》海報向雷奈致意,又藉著海報這種「畫面」結合高達自己這部電影裡的男人操弄音響或無線電(收音機?)並談論美國強行介入越南內戰的對話「聲音」,把兩組時間、空間巧妙結合一起,激盪出新的意義:高達當下質疑美國政府跟雷奈《穆里愛》控訴法國政府(之於阿爾及利亞)流露出種種相似性。