如果說,切‧格瓦拉(Ernesto Che Guevara)的雪茄、鬍渣與貝雷帽早已是幅icon,那麼切(西班牙語打招呼的親切用語,如中文「兄弟」之意)的《切:28歲的革命》(CHE:The Argentine)以及《切:39歲的告別信》(CHE:Guerrilla)兩則電影,在某種程度上則是從大眾聖像回歸到切的生命和革命間的關係,重新面對這個四十年後的世界。當然恐怕所有觀眾都會嘗試著在螢幕上尋找我們所熟悉的切,無論是印在菸盒、煙灰缸、T恤、斜背包、小別針更甚是安迪沃菏彩色絹印普普樣版的帥氣形象,但也許即將無功而返,除了《28歲的革命》開頭導演史蒂芬‧索德柏(Steven Soderbergh)以鏡頭角度召喚出觀眾對班尼西歐‧狄奧‧托羅(Benicio Del Toro)之為切的短暫接合之外,兩部電影的低穩敘事,不過度誇耀切的獨特性,亦不堆塑切的偉大不朽形象,尤甚在《切:39歲的告別信》中,透過相較於《切:28歲的革命》更為日月流帳的剪接方式、田園效果的配樂,透露出切對於革命過度的浪漫和天真。史蒂芬‧索德柏並非瓦解了切的神話,但某種程度上絕對是將屬於我們這個世代對於切的盲目崇拜拉開了距離,這個距離包括了時間、地緣、歷史,以及屬於偶像明星的臉龐,如同導演在e-mail訪問信中所說:「我刻意選擇低限主義的手法與敘事策略來拍攝這部作品,其目的就是希望能帶領觀眾繞過不必要的塗抹裝飾,讓我們幾乎在同一個水平上......」我們無法透過這兩部電影增添對於切的景仰,如果說這兩部電影興動了台灣對切討論的波浪,恐怕也是原本即存在於表面底下的。
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