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文、圖／陳韋綸

淡水中正市場二樓後方堆疊大小牛奶鋁罐、泛黃程度不一的白色碎布、鷹架竹竿、報紙與褐色紙箱。11月11日抵台後，8位美國麵包傀儡劇團(Bread&Puppet)團員興奮地在資源回收場蒐集城市淘汰品。「我們這幾天在工作坊教大家都是垃圾東西。」此次帶入麵包傀儡劇團的大開劇團團長劉仲倫表示。這是創團人彼得‧舒曼(Peter Schumann)於六零年代成立劇團之後，始終堅持廉價藝術、使用垃圾與激進劇場的核心信仰。而在台10多日行程泰半進入社區工作坊，又在南北穿巡後的密集勞動後登台演出：這便是麵包傀儡與藝術生活的實踐。如同團員Teresa表示：「一般劇場可能會想：今年有多少預算，所以製作多少戲。麵包與傀儡不是這樣：每天早上起床總有事情發生，而我們想和所有人談談它，這是劇場存在的理由。」

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文、圖／陳韋綸

5月31日，香港紀念「六四」20周年遊行。昔日黑鳥樂團主唱郭達年沒有選擇與8000名維園群眾同行─手上攝影機記錄呼喊口號的人們，溫溫地對同在下頭的記者示意微笑。他說今年遊行其實與往年並無太大不同。前晚一個藝術中心天台上，郭達年如往常地策動《自由文化音樂節》，佐詩歌、音樂與影像度過六四前夕的週末。1997年一系列藝術行動（artions）與音樂會後，由最初《六‧四音樂節》至今日的《自由文化音樂節》，顯像的是13年間這位藝行者之於六四歷史記憶的道路上，有態度上的轉折。另一頭九龍道上，標誌「80後六四文化祭」的音樂節首度開展。80後出生的藝術工作者們選擇了自己的方式，承襲一個可能是模糊、卻迫使他們發聲的歷史事件。確實，無人有權在遊行隊伍間恣意畫出一條世代分隔，但在街頭「平反六四」的口號外，六四20周年前夕的文化介入行動，開啟一種更屬個人、世代與香港脈絡的對話可能性。

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