復刊560期

文／李昭陽
圖片提供／2009牯嶺街國際小劇場藝術節

2009第二屆牯嶺街國際小劇場藝術節「形影相析（／晰）」，接續第一屆「人．偶．嘉年華會：偶人相遇」，由台灣知名實驗電影創作者與劇場製作人吳俊輝策劃，邀請新、馬、英、日、台六組藝術家作跨領域演出，試圖顛覆劇場傳統，將影像反客為主，豐富劇場多元性。

「形影相析（／晰）」祭出的六場演出，藉由探索「影像的劇場表現性」，將傳統電影放映機與前衛錄像藝術搬上劇場舞台，與舞者、樂手、VJ 、導演們互尬演出。透過傳統電影、劇場與當代藝術的解構、拼貼再重組過程，打造出震撼視聽與腦細胞的身聲光影節目，分別為：《Loop Me》（台灣，蘇文琪）、《黑暗巴洛克》（台灣，李婉菁）、《What Happened at 5:57-Small Small Island》（日本，Off Nibroll）、《表演性電影系列 VI：時光曲》（馬來西亞，區琇詒）、《Live Cinema》（新加坡/呂意慧、英國/蓋修文）、《MISS》（台灣，王俊琪）。

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文／破報編輯部

報導四川震災週年，外國記者遭襲擊
5月12日為四川震災週年紀念，許多國際記者進入當地紀錄報導。然而中國當局加緊媒體控制，試圖在阻擾前往災區採訪的外國記者。來自包括芬蘭電視台、《金融時報》、《愛爾蘭時報》等多家外國媒體的記者在四川試圖採訪地震倖存者、遇難學童家長時，分別遭到警方和地方官員的直接干擾，其中有人還被拘押。盡力阻撓媒體報導的做法，凸顯了中國當局對有關震災處理方式和遇難學童家長對「豆腐渣工程」問題的申訴等問題極其敏感。除了先前的西藏抗暴50週年、川震週年以及即將到來的六四20週年，面對今年許多政治敏感的紀念日到來，中國當局不顧自己不久剛頒布的允許外國記者在中國自由採訪的法令，對獨立報導和不同聲音嚴加控制和打壓。

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編譯／成怡夏

僅僅20年前，日本在世界的形象，還只是個經濟實力不容小覷的對象，微晶片與超級電腦獨占鰲頭，挑戰了美國和其他工業化國家；對於日本文化的討論，一般而言只限於討論日本傳統和獨特的藝伎與相撲。

東瀛美學 滲透全世界

然而根據《基督教科學箴言報》的報導，當今日本把焦點鎖定在最為酷炫的流行文化。日本流行文化已逐漸取代美式好萊塢風格，在世界上佔據一席之地。比方說，美國總統大選共和黨副總統候選人裴琳有名的眼鏡，就是來自日本設計師的手筆。東京有世界上最高星級的旅館，其中有8家旅館獲得了3顆星。美國最受歡迎的美食節目《鐵人料理》也是從日本進口的商品。透過部落格和手機小說，日本女性在大眾文化上突破重圍，走出一條道路。日本漫畫在書店裡佔據愈來愈多的書架。受到日本動畫影響的電影如《黑暗騎士》與《蜘蛛人》第三集，在西方世界都有大批觀眾。

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文／陳韋綸
圖片提供／金色淡水社區再造協會王庚春

門牌號碼298至302號、座落淡水中正路上的四連棟，歷史可追溯至清代海關衙署。這幢日治時期因應軍警統治、改建成為木造黑瓦外觀的高階警官宿舍，於國民政府遷台後持續作為淡水警察分局副分局長官舍。30年代中期，畫家陳澄波於四連棟上方砲台埔創作《淡水》，後於2006年蘇富比拍賣價1億4千4百萬元新台幣，也出現於1983年電影《小畢的故事》，可謂承載日本殖民以降的統治史及地方文化脈絡。今日四連棟產權屬文化局，藝術工作者於此交流。4月12日傳出淡水鎮公所將拆除四連棟的消息後，5月1日前夕，地方文史工作者與藝術表演者發起搶救活動，引來當晚現場約莫20多位警員及便衣刑警蒐證，並以集遊法為由要求停止行動、不得使用麥克風；但滬尾文史工作室紀榮達對在場藝術家表示：藝文及教育活動不受集遊法管轄。

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文／趙萬來

許是人世變遷成十倍速、百倍速；許是現代人越來越去歷史化，總之，每逢過往大事的周年紀念已經日益成為一種儀式，令人感動的力量日益稀薄。轉眼間，竟然屆滿四川大地震一年，儘管媒體例必報導一番，但對此間的人心很難再攪動任何波濤。不過，對於當事人的5百萬災戶及2千萬人而言，夢魘未去，甚且更加折磨人。惟可注意到，外界關心的疲弊與災民的無奈感有一個共同的根源，那就是災後第一秒鐘蜂湧而出的中外志願者如今形影寥落，政府的巨靈手不斷延長，幾乎掌控一切重建的情況，也就是說，人與人之間直接可見的互動讓位於國家權力與市場交易，災後許多人民自主的苗頭於焉枯萎，當初被投以樂觀期待的民間社會終究不見容於黨國的專制主義。

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文／金賽博士vs鬼塚英吉

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文／海德

藝人：The Music Lovers
專輯：Masculine Feminine
發行：Le Grand Magistery

人們往往亟欲逃離流行樂裡的愛戀情愫，那些他們避之唯恐不及的平凡庸俗，與憤怒反抗另類艱澀的搖滾價值大相逕庭，彷彿自我認同建立在僵化的音樂價值觀正確上。但來自美國舊金山的The Music Lovers，卻致力於譜寫出那都市裡摒棄時尚的浪漫情歌，企圖為搖滾青年或許平凡或許激情的戀愛伴奏著不同的主題曲。

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文／李幼鸚鵡鵪鶉

電影中的裸男與男色真是幾天幾夜說不完。《劇場》雜誌時代，邱剛健的前衛電影《疏離》舖陳一位男孩（高辛甬飾演）自慰打手槍。只穿內褲的高辛甬不肯脫光，導演乾脆在他內褲上加一塊紅色花布，邱剛健說是既保有高辛甬的隱私又達到邱剛健要的「髒」（淫蕩？）的效果。裸得越多，未必就更情色。反倒是「可愛的太陽。可愛的，我阿爸父神的精液」這種邱剛健式的字句，可以入詩，而且很多人認為根本就是詩。把芭蕾舞描述得如詩的女作家張菱舲看了黃華成導演、金炳興主演的《實驗002》後的體認是：脫光了的男孩奔跑起來就是一頭牛！多少年後，金炳興、邱剛健、陳韻文、陳冠中、方令正、譚家明為香港電影《烈火青春》共同編劇，由張國榮、湯鎮業等人主演。

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