復刊549期

文／陳韋綸

「今天報紙講的就是山寨─山寨手機把諾基亞打得落花流水。大陸皮、台灣芯。科技產品量產，把自己勞動白白送給不勞動的歐洲人與美國人，這不對的。因為掌握某些技術就那麼地強調知識產權……」訪談剛結束時，此次《各搞各的─歧觀當代》的策展人顧振清與進門的藝術家聊起稍後的座談。一段話，既談各色鋪蓋整個中國社會階層的低廉手機，再與先前記者會上一番發言：「不把歐洲中心主義或舞台看作最重要，可以把當代館、北京798看作是最重要舞台…，這樣自信就可發展各自藝術狀態。」兩相對照，暗暗透露這位馬不停蹄的大陸策展人，對中國當代藝術一種另起爐灶氣勢的堅信。

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文／破報編輯部

「請把我們祖母的名字從大屠殺紀念館移除。」
一對猶太兄弟寫信給了以色列總統以及大屠殺紀念館(Yad Vashem)館長，要求他們祖母─Gertrud Neumann的名字從館外紀念碑上移除，對以色列至今入侵巴勒斯坦的行為表達抗議。這封信如此寫道：「作為一個猶太人，我從小就被教育以族群平等為基礎，對抗法西斯─猶太人就是反法西斯者。但以色列讓我痛心，猶太人與法西斯之間，居然有了不可逆轉的廉潔。你們不再對我祖母的記憶擁有任何權利，請把她的名字移除。」

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文／陳韋綸

始終，中國30年來的改革開放，無法帶給隋建國這一代藝術家應有的許諾。出身1950年代，直到中學為止，因為文革，不曾在學校上過一天的課。大學時代遭遇經濟改革開放，畢業時恰逢六四天安門事件，不忍看著北京長安街上這麼一條坦克印，於是下鄉、打石子。直到2005年在舊金山亞洲藝術博物館展出《沉睡的毛主席》與其他，隨建國才認為完成對舊社會主義糾結的情感梳理。不似後89思潮政治波普或玩世寫實主義潑皮們對應現實的無聊感，隋建國的作品被稱做「寫實主義廢墟廟宇的幽靈」，始終帶有一代知青的沉重作品。栗憲庭則認為隋建國的作品內有個被禁錮的靈魂。

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文／李昭陽
圖／原子映象提供

繼上部天馬行空式電影《愛上冰山的女人》（2005）後，三人組導演Dominique Abel、Fiona Gordon及Bruno Romy再度攜手合作，自導自演出新作《舞舞舞》（Rumba，2008）。這三名導演從劇場跨足至電影，活絡運用劇場元素與電影語言，是極具原創性的電影導演和演員。雖然他們的作品不見得符合所有觀眾品味，所展現出的幽默感亦不盡能使所有人發笑，但在影像語言的使用上，他們一方面突破傳統，另方面又亟力向傳統致敬，為日趨停滯的電影風格，注入創新的格局。

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文／李亮

隨著世界各國失業加劇，移工也無法倖免，更有甚者，他們還是各國政府積極遣散的對象。包括馬來西亞、沙烏地阿拉伯、泰國、俄羅斯、南韓等國政府不是限縮移工名額，就是要求企業在裁員時先裁移工；台灣也不例外。這種措施未必會使移工數量顯著下降，因為這些移工在出國時即以背負高額債務，回到本國更是生計無著，很可能就地轉向非正式部門，咬牙接受任何形式的工作機會，徒增人道災難。

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文／難攻博士vs鬼塚英吉

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文／海德

藝人：Morrissey
專輯名稱：Years Of Refusal
發行：Decca

1997年，38歲的Steven Patrick Morrissey發行了第六張專輯《Maladjusted》，當年時值英搖盛世，媒體喜新厭舊地給予了這張作品毀滅性的評價，還針對他本人進行了一系列的冷嘲熱諷，之後他與英國媒體本來就不甚和睦的關係更降為冰點，他也進入了長達七年的冷凍休眠期。於是Moz的新作完全地缺席了我們的青春期，他逐漸也跟過氣衰老、歷史人物、遠古以前某個團的主唱劃上等號，直到《You Are the Quarry》的光榮回歸，才讓一切變得不同。

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文／李幼鸚鵡鵪鶉

1991年，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》與王家衛的《阿飛正傳》從台灣捉對廝殺，還?延了一兩年繼續在這個、那個影展較勁。傑作撞上傑作的盛會，單看這兩部電影就勝過看上百部電影，而且是10年（甚至更久）少有人能超越的電影。2008年歷史重演，法國電影《我和我的小鬼們》（法文原題《Entre les murs》的意思是「在牆與牆之間」比英文譯名《The Class》多了千迴百轉的文學情境）遇上了美國電影《班傑明的奇幻旅程》（英文片名《The Curious Case of Benjamin Button》縮寫起來更好玩：「B.B.的C.C.」！）在出品國也在國際間大放異彩，2009年2月在台灣幾乎同時亮相，這種千言萬語訴不盡深刻美妙的稀世珍品，我還真怕這篇文字沒寫完自己就暴斃……

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