文／ouch
轉眼間，2006已進入了21世紀第一個十年的後半葉。如果說，《猜火車》（1996）反映著瑞舞文化與新音樂的音樂、生活理念宣揚，那麼，在這堪稱「新垮掉一代」的接班世代，記憶著這部90年代經典電影，是否依然選擇另類、選擇搖滾、選擇電音、選擇前衛、選擇廠牌、選擇音樂祭、選擇實體唱片、選擇付費／免費下載、選擇偶像、選擇所有的「新」與「後」、選擇老音樂復興？
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數位音樂與另類音樂的「破壞型創新」
早在1998年，哈佛學者Clayton Christensen便提出「破壞型創新」（Disruptive innovation）理論，而這番理論被大量引用到時下的音樂數位下載（姑且不論它是產業或是個人行為），當中最主要的一點特徵被定義為︰「通常是在新興市場或不重要的市場，後來漸漸取代護持型科技（sustaining technology），變成主流市場，因此成為破壞型科技。」確實，從2000年以降，各式peer to peer軟體順著寬頻技術可說是將唱片工業巨頭們殺個措手不及，而更有趣的一面，在於唱片主力市場與寬頻網路的重疊性高得嚇人，這也迫使當年再大產值的全球五大（今併為四家）必須在短短時間試圖將數位下載的消費回流到自己的口袋。這除了意外肥了一些「外唱片產業」之外，其實在唱片圈內最大受益者是另類音樂。再回顧「破壞型創新」或是幾個月前才被炒作過的暢銷書《長尾理論》無非只是印證這現象的存在，另類音樂開發市場的能力無非是在音樂市場內部最好的破壞型創新。
誠然如此，有越來越多的獨立小廠成為獨立大廠，也有許多廠牌的發行權交由四大廠牌發行，更有許多廠牌或是樂團從這當中的交換關係取得更好的交易條件。好的一面呈現在市場上一些殊異奇趣的作品得以成為大碟在市面上流通，同時，這也是另一種削弱另類音樂文化的大環境氛圍。
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2006年的「音樂正確」現象
Bob Dylan如今仍活躍在音樂舞台上，無非是對嬉皮、反戰、民謠搖滾典型的活脫神格化，當然絕對不容否定的是這些美譽加持從非偶然，但顯露出來的是搖滾樂迷當前對新音樂的困境或疲態，就好比抗議與社運場合充滿了切．格瓦拉的肖像與牙買加大麻旗；有著老搖滾的勢力，中生代推舉了電台頭的Thom Yorke，有著電氣化與拼貼美學的後搖滾，看看Jarvis Cocker獨立出片便知，Thom Yorke很有可能是唯一一位90年代後在樂團與個人作品都被視為「大東西」的傢伙；新世代也有了Arctic Monkeys無畏著disco-punk與新世代車庫、低傳真幾個天團早先幾年稱霸並持續流行的勢力下，大喇喇地被英倫傳媒高捧著。
復古（回歸／復興）、Electro（國內前一陣子有個翻譯很有趣，譯為「電挫」）、音樂祭這幾個名詞當然絕非2006年獨然，但2006的確是將這幾個概念更發揚光大的一年，它的規格化、模組化、產品化已經足以立寫幾個厚厚的範本。當然，以上所提及的「音樂正確」潮流當中，依舊有相當多數秀異的作品產生，像是廠牌DFA一年二發的《The DFA Remixes-Chapter One/Two》，成為electro與disco-punk兩股搖滾與電子的新舊風格大鍋炒巔峰代表作；Ninja Tune如同雙年展一樣二年一度廠牌合輯《Zentrtainment 2006》，無疑是該廠對於abstract hip-hop、IDM與舞曲、後搖滾等潮流整併的威力展示。
而這幾個音樂現象的背後，除了說明這是個新音樂格局穩定（定型）外，也等於進入另一個蘊釀新音樂風格的時期（雖然這個蘊釀期業已熬了一段長路），有更多的音樂人把玩著混種與折衷的不定調格局，在排列組合有如精神錯亂的詭異調調翻轉，以及「跳tone」。（當然，你也可說這是另一個當代的音樂正確。）
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遺珠、交換、以及非提不可的流逝
Grandaddy以幾近完美的作品告別樂壇，而The Organ這樣優秀的吉他樂隊，2004年作品《Grab That Gun》在映象唱片代理下，才在今年後知後覺聽到，而且不過一陣子就聽聞他們解散的消息。Pink Floyd的Syd Barrett、James Brown、迷幻巴洛克民謠的70樂團Love的Arthur Lee都在這年過世。
在最後，筆者提出了50張去年值得一晒的作品，這既不必說是「最佳」、也絕不會是什麼必備，甚至這當中很雜食、也很貪婪地橫跨各式各樣的曲風。當中，只希望在回顧已逝的年代中，那些極有可能被忽略、被遺忘，同時，也許它已經夠紅夠流行，對筆者而言卻也是再創典型且非提不可的真心話名單。
當然，我還是會捫心自問，選擇音樂、選擇聽音樂的角度、選擇書寫與紀錄，問題是，我要這些東西幹嘛！？
引述中國樂評人顏峻形容筆者一段很有趣的形容詞︰「沒心沒肺，無始無終。」…就，持續垮掉吧！
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2006外語音樂推荐50張唱片 （無順序）
（可點閱下列載有超連結之2006年破報各期樂評撰述）
Grandaddy 《Just Like the Fambly Cat》／ 福茂
Junkie XL 《Today》／ 新力博德曼
Regina Spektor 《Begin to Hope》／ 華納
Scandy 《13 Ways to Masturbate》／ Masterhit
Halou 《Wholeness & Separation》／ Vertebrae
Yppah 《You Are Beautiful At All Times》／ 馬雅
Nellie McKay 《Pretty Little Head》／ Hungry Mouse
OOIOO 《Taiga》／ Thrill Jockey
Sports Suicide Club 《Electric Mistress》／ 映象
The Sleepy Jackson 《Personality》／ EMI
Hot Chip 《The Warning》／ EMI
Isobel Campbell and Mark Lanegan 《Ballad of the Broken Seas》／ 福茂
Tiga 《Sextor》／ Turbo
Pete Yorn 《Nightcrawler》／ 新力博德曼
TV on the Radio 《Return to Cookie Mountain》／ 映象
Belle & Sebastian 《The Life Pursuit》／ 馬雅
36 Crazyfists 《Rest Inside The Flames》／ Universal
Ratatat 《Classics》／ 映象
The Fiery Furnaces 《Bitter Tea》／ Fat Possum
The Pipettes 《We Are The Pipettes》／ 福茂
Junior Boys 《So This Is Goodbye》／ 默契
Nas 《Hip Hop Is Dead》 ／ 環球
Johann Johannsson 《IBM 1401， A User's Manual》 ／ 映象
VA 《The DFA Remixes-Chapter One》 ／ EMI
VA 《The DFA Remixes-Chapter One》 ／ DFA；Astralwerks （EMI？）
Scissor Sisters 《Ta-Dah》 ／ 環球
Royksopp 《Night Out》（Live） ／ EMI
Sonic Youth 《Destroyed Room: B-Sides and Rarities》／ 環球
120 Days 《120 Days》 ／ Smalltown Supersound
The Roots 《Game Theory》／ 環球
Tapes'n'Tapes 《The Loon》／ 映象
Space Buddha 《Full Circle》／ Agitato
Misstrip 《Sibyline》／ Prikosnovenie
Charlotte Gainsbourg 《5︰55》／ 華納
Stanton Moore 《III》／ 上揚
Infadels 《We Are Not Infadels》／ Wall of Sound
Joanna Newsom 《Ys》 ／ Drag City
Tom Waits 《Orphans: Brawlers, Bawlers & Bastards》（box set） ／ Anti
Jesu 《Silver》 ／ Hydrahead
Mando Diao 《Ode to Ochrasy》 ／ EMI
APSE 《Spirit》 ／ Acuarela
Islands 《Return to The Sea》／ Equator
Faithless 《To All New Arrivals》／ 新力博德曼
Bonobo 《Days to Come》 ／ 馬雅
Yo La Tengo 《I Am Not Afraid Of You And I Will Beat Your Ass》 ／ 映象
Die Form 《Exhuman》 ／ Metropolis
Psapp 《The Only Thing I Ever Wanted》／ 默契
Be Your Own Pet 《Be Your Own Pet》／ Ecstatic Peace
Built To Spill 《You In Reverse》／ 華納
Ghostface Killah 《Fishscale》／ 環球
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