文／陳韋綸

藝人：張睿銓
專輯：出走
發行：有料音樂

與兩年前由阿弟仔付梓《重生》至稍早張睿詮親自製作、莫尚重新混製的《出走》，由於多數仍以近年睿詮精準鋒利的批判性饒舌為本，迭變便從編曲與採樣流露出來。構成《重生》沈而強烈的重拍、有權者如政治人物的言論採樣，宛若燃燒中迸發的憤怒，在擅長弛放的莫尚操盤下，《出走》呈現創作者打磨稜角、更側重展現明亮與溫暖的企圖。難以推究這是否為張睿詮對禪宗圓相論、返樸與順應社會消長的領悟？但犀利中見沉思的歌詞，例如受禪宗經典啟發的〈空禪〉，睿詮確實是位饒舌詩人。

藝人：合輯
專輯：拷秋勤 Present：無名英雄
發行：喜瑪拉雅音樂

從社運場合以演出支持或慷慨捐歌，至形象包裝、廠商贊助、街頭游擊式表演，連活動新聞稿都能包辦的他們，將「串連伙伴」的概念帶入此作品中。以「拷秋勤」專輯的架構囊括以往合作之創作者的獨立作品，《拷秋勤 Present：無名英雄》其實便是一張「合輯」；這樣對「戰友」位置的有意凸顯，其實從上張專輯歌本鉅細靡遺羅列採樣與合作者的背景資料，似乎就可窺見。拷秋勤將於近日開展海外巡演，並獲得美國獨立音樂獎JPF獎（Just Plain Folks Awards）的肯定，作為近日台灣最活躍樂團，這樣令樂迷深刻的印象，其實就是來自其自身強大的串連行動力。唯合輯中歌曲若言呼應「無名英雄」這主題，仍過於牽強；拷秋勤祭出的〈電光影戲夢〉中述說台灣電影環境的歌詞，似乎也流於僵硬。這應是強調「社會意識」或以「社會議題」為創作主題的樂隊，必須深化的音樂議題。

藝人：蛋堡
專輯：收斂水
發行：典選音樂

親臨蛋堡與爵士樂手（如瑪菲安喬樂團）近期現場演出的人，或許聯想到九零年代時期的The Roots。確實，爵士樂風絕非蛋堡首創，八零年代便有爵士創作者擷取嘻哈節奏，而The Roots以嘻哈骨樂團皮對該類型的發展完臻；待爵士嘻哈進入日本時，歌詞內對於非洲主義或民權運動的著墨，卻又質變為深具都會時尚感的「洒落」型音樂。與其說《收斂水》中的蛋堡有意追尋這條爵士嘻哈脈絡，不如說這位創作者在該類型音樂中，找到與自己聲音、態度的舒適位置，也可說是蛋堡對於幾年以來台灣嘻哈場景效尤北美主流嘻哈光怪陸離的思考。然而，相對爵士嘻哈在北美是對於物慾橫流的反動，《收斂水》中的蛋堡是否能在相對沒有發展脈絡的台灣，避免僅僅成為某種潮流或趨勢的註腳，值得創作者自己與喜愛嘻哈的樂迷們觀察。

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