文／李昭陽
圖片提供／公共電視

公視自本月22日即將推出的100分鐘影片─《台北異想》，以高畫質規格製作，由八位導演共同打造的八部短片拼貼完成，企圖呈現一天24小時在台北發生的故事或奇想。這項企畫不難看出公視的美意與用心，希望透過新銳導演的角度將台北人的記憶或奇想經由影像創作傳達出來，製作出媲美《巴黎我愛你》那樣豐富又動人的城市拼貼影像組曲。然而《台北異想》的八爪魚，能真實或忠實地補捉台北的真性情嗎？還是無可避免地落入導演自溺性的幻想，創作出與台北無關、亦非關電影藝術性或娛樂性的電影？

八爪魚的台北意象

八位導演所拍的八部關於台北的短片，除了以「時間」作為連貫、拍攝景點限制在台北外，在敘述上並無任何連貫性，拍攝的地域背景亦無法呈現其特殊性，所以《台北異想》也就不那麼台北了！時間從早晨到翌日清晨，由導演鄭芬芬的《晨之美》作開場，詭譎的鳥瞰「長鏡頭」從貓的視角俯視一群不相干的人─上學的學童、冷漠的路人、賣早餐的阿桑、演員、名嘴，一行人吵吵鬧鬧的於清晨偶遇，上演著救貓的故事。接下來鈕承澤《那個夏天的小出走》，鏡頭一開始，兩個女人又開始吵吵鬧鬧，小女孩受不了，偕同她的小戀人「冏男孩」一同離家出走，他們坐在台北市公車裡，繞了一大圈，最後還是回到那個歇斯底里的家。該短片的整體影像與敘述，倒是堆出個不錯的清新小品。

該是吃午餐的時候了，林靖傑與許榕容的《午熱》一開始，女人大口大口地咬著生魚片，英俊小生莫子儀開始情挑王湘涵，他們決定趁午休時間到旅館開房間。一連串荒誕的掃「性」情節，最後弄得不歡而散。隨後，應是上班的時間了，程孝澤《舊‧情人》裡的小儸儸開始上工，他拿著「大砲」相機監視大哥的女人，就在那個當下，他想起了自己的舊情人。最後這個「肉腳」小儸儸被大哥的女人五花大綁，還被迫聽了大哥和他的女人的兩段很鳥的故事。然後傍晚到了，李啟源的《煙》，讓父女在不同場景抽煙、吵架、踢屁股，壞了煙、也可惜了有型的旺福樂團女主唱瑪靡。正式進入夜晚之後，陳映蓉的《走夢人》，開起了化妝舞會，讓一群經特殊妝扮、面無表情、似人似鬼的人物穿梭在捷運上，圍繞在上班族男子身邊，到底他們想幹嘛？夜深了，搭安哲毅導演的《末班車》回家吧！不過當心開車的是你老爸！清晨，夜闌人靜，最適合泡杯咖啡、聽音樂、胡思亂想憶故友了！李康生的《自轉》，在陸奕靜已頂讓出去的咖啡館，蔡明亮遙想已故的舞蹈家羅曼菲，不禁潸然淚下……

大雜匯的故事，混雜的影像，哭鬧爭吵的通俗劇碼，似乎與「愛台北的百種理由」大異其趣，倒是成就離開台北的真實理由。若說台北引人之處，恐怕要屬辦不完的文藝活動、座落於各大轉角的咖啡店、熱鬧滾滾的夜市和商場……而這幾部台北異想短片中，能抓著台北引人屬性的，就屬李康生的《自轉》短片。

導演的話：李康生談《自轉》

一向擔任蔡明亮導演主要演員的李康生，導演第一部電影《不見》(2003)之後，也陸續有幾部親自導演的電影出現，這次的《台北異想》，李康生的短片作品《自轉》為八部作品中最後放映的一部。這部電影除了李康生經常合作的演員陸奕靜，李康生也把長期在拍別人的蔡明亮導演請來擔任本片主要演員，讓蔡明亮從一個觀看的位置，變換到一個被看的位置，其中蔡明亮真情摯性的演出，令人印象深刻。

當記者問到為何會參與《台北異想》的拍攝以及為何選擇清晨的時段，李康生表示當初是公視找上他拍片的，雖然預算很少，大約只有四十多萬，但有機會拍攝的話他還是樂於嘗試。至於時段的選擇，他表示原本就想拍攝以「夜跨日」當作時間背景的影片，因此就選擇清晨四點到六點的時段。此外，李康生也提到當初他費了九牛二虎之力說服蔡明亮擔任演出，最後他把舞蹈和咖啡結合，希望也為他們倆及陸奕靜合夥開的「蔡李陸咖啡」作一下宣傳，最終才說動蔡明亮。

蔡明亮在《自轉》中不僅在追憶羅曼菲時哭了，最後還和陸奕靜倆人在咖啡店隨音樂舞動。關於這個安排，李康生表示，因為是向羅曼菲致意的影片，所以應該納入舞蹈。原本李康生找羅曼菲的學生來演，但因她太忙，便要陸奕靜和蔡明亮跳舞演出。

談到當演員和拿執導筒的差異，李康生表示兩者「觀點」不同。當演員要注意劇情和表演的感覺，但當導演則要注意整體。李康生形容導演就像腦，而演員就像肢體。至於站在哪個位置比較享受？他認為當導演很享受，但是當導演是很辛苦的，未來若有機會，李康生還是願意承受這個甜蜜的負荷。

《台北異想》
2/22(週日)晚間10:00公視13頻道播出

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