文／陳韋綸

今年阿姆斯特丹國際紀錄片展(IDFA)的觀眾票選獎被Bret Gaylor拿下。十年前，Bret Gaylor已是加拿大影像部落客之先驅。他的第一部作品跑去看人怎麼種大麻，意外獲得十五萬加幣的支票贊助；他的其中一個稱號為網路行動者(webactivist)─分發攝影機給街頭游民，教導他們拍攝影片、架設網站以建立遊民互相支援的網路社群。在他的製片公司中，有一舉奪下今年金馬最佳紀錄片《沿流而上》的張橋勇，也有原先在街頭以洗車維生（後來投入選戰）的龐克族。他的得獎作品《混製宣言》(RIP:Remix Manifesto)出現九零年代擅長影像錯置的文化反堵團體「負面世界」(Negative land)、《自由文化》作者及CC創用創始人勞倫斯‧雷席格(Lawrence Lessig)以及混製兩百首暢銷金曲供人隨意下載的Girl Talk，試圖再次推進網路時代中對抗著作權過度擴張的戰線。

恰如其名地，《混製宣言》如同DJ「咪」歌─Bret Gaylor將訪問片段及蒐集的原始素材放在名為「開放資源電影」(Open Source Cinema)的網路平台上，同時把故事大綱以維基方式釋出─允許人們任意編輯、擴充、刪除細節，然後依造劇本─或者不甩它─下載影片後混製、加入動畫、照片、圖表之後再上傳影片，Bret Gaylor稱阿姆斯特丹播放的《混製宣言》是眾人協力的beta版，真正成品會在明年放在網路上供人免費下載。

Bret Gaylor表示他最初不過想要拍攝「靴子腿」(bootlegs)─非法錄製的現場音樂專輯─如何在樂迷之間交流；之後在Napster被控告時，他在法庭外看見遊說團體與支持者間的針鋒相對，問了一旁的青少年有多少人曾經從網路上下載音樂，幾乎所有人舉手承認時，「我知道網路上有一場革命正在發生，但還不知道怎樣拍攝這樣一部片。後來勞倫斯‧雷席格給了我開放資源電影的概念以及Girl Talk的出現給了我靈感。」Bret Gaylor如此表示。

相對於影片主角之一的Girl Talk─利用軟體混製網路下載歌曲─一種自嘻哈音樂以降常見的拼貼手法，Bret Gaylor的影片更具目的性地觸碰著作權規範的地雷，包括使用迪士尼及U2樂團─兩個引用智財權最不遺餘力的大富翁─的影像，問及影片至今難道沒有「著作權警察」採取任何行動，Bret則說：「還沒！我個人認為影片使用的素材都是在合理範圍內…，有一支優秀的法律團隊確保我們不會因此坐牢。」他表示這部片子要講的就是著作權爭辯不該只有一個聲音─既有copyright，當然也有copyleft（不受著作權管轄的免費資源）；創作都是以過去為基礎，然而那些踏在巨人肩上而壯大如迪士尼卻禁止人們這樣做，實在很不夠意思。對於這場爭辯，Bret本人則偏向電子前線(The Electronic Frontier Foundation)倡導的自願集體授權概念─每月定額便可無限制地分享及複製音樂。

開放資源電影及《混製宣言》的概念引起的漣漪，包含一位紀錄美國汽車工業中心密西根湖周圍居民抗議工廠水資源私有化的紀錄片工作者，同樣以邀請觀眾一同進行混製，Bret Gaylory贊同地表示，混製可以增加紀錄片導演與觀眾之間的互動；不久之後，他希望開放資源電影網站能讓所有紀錄片工作者使用。

而作為一個網路行動者，Bret Gaylor投入的其中一個計畫就是無家國度(Homeless Nation)：Bret的朋友當初以加拿大龐克遊民為紀錄片題材之際發起的無家國度，建立網路平台讓遊民們透過文字、照片及影片分享自己的故事，交流哪裡適合遮風避雨、哪裡有免費食物以及醫療資源，組織一個互相支援且強壯的社群。超過4000名的志工（有些自己也是遊民）在橋下、佔屋以及抗議現場教導遊民使用各種媒體。

Bret Gaylor認為他的作品是不斷演化的，如同維基百科的釋意不是靜止，《混製宣言》沒有最終版本，而是在網路空間不斷改變；問到未來開放資源電影的發展，Bret Gaylor興奮地回答：「混製電影」(remixing cinema)！

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